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賀覺淵
2024-10-16 19:04
余勝良
精妙的故事，精彩的畫面，帥氣的男主角或者漂亮的女主角，痛苦的抉擇，陰差陽錯的情節……這是大多數文藝作品調動觀眾情緒所采用的標配，而大多數觀眾也很吃這一套。
這段時間，電視劇《繁花》引發熱議。話題包括股票、外貿、情感糾葛等；一位幾乎沒有缺點又多情的男主角，處處得女人喜歡，黃河路一條街的焦點都是他，好多棘手的事兒到他手里都能解決；攝影棚里調出的光影，處處都是特寫。
如果有人真去黃河路看，會發現現實和作品很不一樣。就是當地的原居民回憶起來，也會與《繁花》中所表現的大不相同，只記得當地曾有幾家店鋪比較火。
但是這不妨礙當地人會喜歡這個作品，因為這里面的腔調顯得很有品位，為這個城市增添了光彩，外地人也喜歡，他們從中看到了一個新大陸一樣的故事。
影視作品抽象了某些特質，甚至憑空捏造了一些特點，就跟光線一直照在某些主角上，一直照在他們的半邊臉上一樣，導演希望借此來完成聚焦。
我們日常生活是發散的，很少有焦點人物出現，看到和聽到的事情都很普通，精力高度分散，除了工作，還要應對衣食住行、子女教育，一天被分散成很多段落，大多是雞毛蒜皮，沒有“爽”文所描述的情節。
所以我們對故事很著迷，想體驗不一樣的人生。優秀的作者可以縫合創造各種故事、塑造各種人物，無中生有，呼之即來，調動出各色人等湊出一個絕妙故事。
導演的能力是聚焦，鏡頭就是指揮棒，我們在觀看影視作品的時候，是跟著指揮棒在走，比如普通的室內布置，鏡頭走動就帶來動感，導演要求我們聚焦在某個人物、某段故事，我們就跟著進入，不用考慮其余令人分散精力的庸常枝節。攝影圖片也是如此，模特需要凹造型，角度需要刁鉆，普通角度的作品，很難抓人眼球。
各種小說、小品文將某些內容提煉出來，從而獲得讀者關注。我們熟悉的文學作品，作者也拿著指揮棒，指揮我們眼球的聚焦點，我們看到的悲歡離合，都是作者提煉出來的，我們由此會忽略故事不合理的部分，比如《繁花》中爺叔的形象，他的能力就太過神奇。
這樣的作品才有傳播力，因為我們并不在意真實發生了什么，直接需求是調動情緒呼應能力，刺激記憶和好惡。我們拿著武俠小說放不下手，不是想從中學到什么，而是為了讓自己緊張或愉悅。
我們熟悉的人物和故事，基本上都來自文藝作品，這些人物已經滲透到我們生活的方方面面，甚至經常拿來舉例說明某個道理。三國真實故事的傳播力沒有《三國演義》強烈，古代傳下來的多為神話，是因為口口相傳，傳播者主動對故事進行篩選，故事會變形，有利于傳播的部分會留下來，繼續夸大，傳播重新塑造并決定了故事。
即使是新聞作品，也有很多取舍，作者會有意識砍去那些傳播力不強的部分，即使這些部分也很重要，造成的結果是事件的本貌被肢解。紀錄片會選擇很典型的故事，比如特殊群體，一個很稀有的故事，也是為了有傳播力。
文藝作品不是現實世界，但可以有些微對應關系。真實世界更為豐富，細節更多，即使是同一個時代和事件的親歷者，感受也有很大差異。中國如此之大，各地情況迥異，想要深入了解，需要局限在文藝作品的層面。
（作者系證券時報記者）
本報專欄文章僅代表作者個人觀點，特此說明。
